Le nouveau monde photographique

En 2012, le RX100 a fait date avec son capteur de taille et densité très améliorées. Il devenait possible, avec un appareil de poche, de produire des agrandissements qui rivalisent avec les images venues d’appareils sensiblement plus imposants. Évolution qui laisse songeurs ceux qui ont connu le temps où le reporter avisé ajoutait un Hasselblad 500C à son attirail pour assurer toute photo pleine page magazine qui se présenterait.

La miniaturisation extrême des unités de traitement de l’information (processors) a rendu banal ce qui était du domaine de la fantasmagorie il n’y a pas si longtemps. Non seulement nos appareils détectent la présence d’un ou plusieurs visages, mais encore sont-ils capables de les identifier dans une iconothèque (qu’ils se constituent eux-même). On peut également désigner un sujet en mouvement et la machine se chargera obligeamment (quoique dans la mesure de ses moyens) de maintenir le point sur lui.

Principales caractéristiques

• Appareil photo très compact (10,2 x 5,8 x 3,6 cm objectif replié).
• Capteur 1" (1 pouce ou inch) format 13,2 x 8,8 mm, 20,1 Méga-pixels.
• Zoom transtandard semi-lumineux (ouverture glissante de 1:1.8 à 1:4.9).

Appareil de poche, mais pas les poches de blue-jean serré (le mode d’emploi proscrit d’ailleurs cette façon de le transporter).

La taille relativement importante du capteur constitue un avantage appréciable sur les concurrents équipés de petits 1"/1.7 (7,5x5,6 mm) ou, pire, 1"/2.7 (5,3x4), qui ne donnent pas forcément de mauvaises images mais supportent mal les éclairages contrastés et encore moins que la luminosité soit en baisse¹.

En ce qui me concerne, j’utilise le modèle 2 (2013), muni du zoom originel 10,4-37,1 mm (angle de champ diagonal 75-24°) — remplacé dans les versions suivantes par une optique plus courte (8,8-25,7). Évolution capitale, cette seconde version est dotée d’un nouveau capteur rétroéclairé, à la sensibilité supérieure. Les modèles suivants bénéficient d’un viseur intégré (rétractable). Ayant déniché mon appareil d’occasion à un prix fort intéressant et en état impeccable, j’ai pris sans remord mon parti de l’absence de viseur. En compensation, j’apprécie l’écran articulé, utile pour les déclenchements discrets où on ne « braque » pas ouvertement son sujet.

Sony a opté ici pour un type de zoom orienté vers la qualité. À une plage de focales très étirée, se terminant en extravagant téléobjectif, l’amateur sérieux préfère un range raisonnable, qui permet aux concepteurs de mieux optimiser l’optique. La luminosité varie avec la focale. Excellente en position grand-angle, elle devient modeste en réduisant le champ. C’est une contrepartie de la compacité maximale.

Critère essentiel : avec un RX100, on est certain de produire des images sensiblement supérieures à ce que permettent les meilleurs téléphones portables.

Avantages

• Facilité de transport.
• Meilleure qualité d’image dans la catégorie.
• Bonne qualité d’image (jusqu’à 800 ISO).
• Appareil complet (modes d’exposition, contrôle de la mise au point, sortie raw, touche de fonction personnalisable).
• Écran articulé.
• Qualité de fabrication (la mention made in Japan, plutôt que “China” ou “Thailand”, a une signification — et une incidence sur le prix). C’est important pour un appareil qu’on veut avoir constamment sous la main et qui risque donc de ne pas être toujours ménagé.
• Version II : possibilité de viseur accessoire (FDA-EV1MK — mais alors ce n’est plus un « appareil de poche »).
• Autofocus relativement rapide (pour un appareil non destiné à la photo de sport).
• Prise de vue à la volée possible pendant une vidéo.

Inconvénients

• Maniement et contrôle moins commodes qu’avec un plus gros appareil.
• Qualité d’image en baisse à plus de 800 ISO.
• Autonomie limitée (mais les batteries sont si petites qu’on peut sans peine en avoir plusieurs sur soi).
• Versions I et II : pas de viseur intégré.
• Versions I et II : une focale grand-angle un peu plus courte serait utile pour la photo d’architecture (mais à rebours des versions suivantes, la focale la plus longue se prête parfaitement aux portraits en gros plan).
• Versions I et II : zoom ouvert seulement à f/4,9 à la plus longue focale. En intérieur sans flash, il sera peu utilisable en dehors de la position grand-angle.
• La pendule dévie rapidement. Vérifier souvent le réglage de l’heure.
• Exposition pas toujours précise (à creuser). Cf infra pour modérer le reproche.

La plupart des défauts qu’on peut trouver (absence de viseur, batterie limitée, prise en main, compromis sur la partie optique, images sans arrière-plans hyperflous) ne sont que la contrepartie logique du choix d’un appareil miniaturisé et de la capacité qu’il donne de ne jamais rater une occasion de déclencher. On ne peut tout avoir : le RX100 est un remarquable bloc-note photographique, il n’a jamais prétendu convenir à la production du catalogue Yves Saint-Laurent.

Ajoutons une remarque : on a envie de l’emporter partout. Or ce précieux petit objet n’est pas de conception « baroudeur ». Il convient de prévoir au moins un étui pour le transport. Cela préviendra les rayures sur le LCD, inévitables en cas de coabitation avec un trousseau de clefs.

Depuis le second modèle, le capteur est un CMOS rétroéclairé, au format dit 1 pouce (13,2x8,8 mm), de vingt millions de photodiodes. La densité de pixels est de 17 Mpx/cm².

CMOS = complementary metal-oxide-semiconductor. Un CMOS rétroéclairé (Back-illuminated sensor / backside illumination – BSI) autorise le passage d’une plus grande quantité de lumière. Dans cette technique, les circuits se trouvent gravés en arrière des photodiodes sensibles (dans la structure des CMOS classiques, le câblage est entre la grille de lentilles-filtres et les photodiodes). La plus grande sensibilité ainsi obtenu atténue l’inconvénient des petits capteurs à haute densité, qui voient apparaître plus tôt du grain (« bruit numérique ») dans l’image, quand on force sur la sensibilité.

Ce capteur, produit par Sony, a été adopté par plusieurs autres fabricants. Plus petit que les formats amateurs haut-de-gamme, (APS-C ou micro 4/3), il permet de concevoir des appareils très compacts tout en ayant une sensibilité convenable.

ZEISS Vario-Sonnar T* 10.4-37.1mm f1.8-4.9. 7 éléments en 6 groupes (4 lentilles asphériques dont une “AA” — advanced aspherical). Sept éléments, cela paraît peu pour un zoom ; mais on sait que chaque surface asphérique permet une correction équivalente à au moins une lentille classique². Et puis certains problèmes ont été plus ou moins habilement contournés (continuer la lecture…). Rappelons-nous que le cahier des charges de l’appareil imposait une épaisseur de quelques millimètres à l’objectif replié, ce qui oblige à quelques compromis ; ce zoom représente un joli tour de force qu’il faut apprécier en tenant compte de toutes les contraintes à respecter.

Mise au point minimale variable, de 5 à 55cm. Voir plus bas « photo rapprochée ».

Diaphragme à sept lamelles au profil arrondi : bien vu.

Aucun pare-soleil n’est prévu : une certaine sensibilité aux lumières obliques est à craindre. Ce qui est confirmé par l’expérience. On voit dans l’exemple qui suit que la photo qui comporte le plus de ciel lumineux est pourtant celle qui n’a pas de flare, cela en raison du fait que la lentille frontale a été protégée.

Les objectifs et zooms Carl Zeiss destinés à la photographie sont conçus en Allemagne mais manufacturés au Japon sous le contrôle direct de Zeiss ; ceci contrairement aux optiques cinématographiques qui sont fabriquées en Europe. Cet aspect de la question a déjà été vu par ailleurs (cf le ZM C-Sonnar 1,5/50). Si on considère les tarifs astronomiques du matériel cinéma, on comprend tout l’intérêt de la chose.

On appliquera à la focale un coefficient de 2,7x si on a envie de connaître son équivalent en classique 24x36 (film 35mm). Ce zoom correspondrait peu ou prou à un 28-100mm. Mais ceci n’est vrai que si on utilise le format 3:2 (image de 5472x3648 pixels).

En 16:9, l’image n’exploite que 5472x3080 px ; en 4:3, 4864x3648 ; en 1:1, 3648x3648. Voici des précisions fournies par le fabricant (SteadyShot = stabilisation) :

• Photo 16:9  et Ciné 16:9 (SteadyShot Standard) : 29-105 mm.
• Ciné 16:9 (SteadyShot Active) : 33-120.
• Photo 4:3 : 30-108.
• Ciné 4:3 (SteadyShot Standard) : 36-128.
• Ciné 4:3 (SteadyShot Active) : 41-146.

Les courbes FTM (MTF) à pleine ouverture (à gauche en position grand-angle, à droite à la plus longue focale) sont plutôt rassurantes. Il serait inutile de disposer de 20 Mpx si on utilisait une optique médiocre.

À 37,1 mm (position « tele ») les performances sont même excellentes. Il faut toutefois se rappeler qu’à cette focale, la luminosité devient modeste : f/4,9. C’est 2,7 diaphragmes de moins que les 1:1.8 en grand-angle, baisse considérable (7 fois moins de lumière) qui rend la correction moins méritoire. Il ne faut probablement pas attendre sensiblement mieux en diaphragmant. De toutes façons, avec ces optiques quasi miniatures, on doit se méfier de la diffraction comme de la peste et éviter de trop fermer l’iris.

Si on le désire, cet appareil permet la production à chaque déclenchement de deux fichiers simultanés, l’un rectifié et compressé en format JP(E)G, l’autre en brut (« raw » — type .ARW)³. La sortie JPG opère automatiquement des corrections ; elle masque notamment la distorsion presque choquante du zoom en position grand angle (ci-dessous à la focale de 10,4mm). Cette distorsion en barillet s’atténue avec l’augmentation de focale jusqu’à être à peu près neutralisée en position « télé ».

En renonçant à corriger la distorsion, l’opticien chargé de concevoir le zoom se simplifie considérablement la tâche pour traîter d’autres aberrations, comme l’astigmatisme ou la courbure de champ. Pour faire mieux, il faudrait ajouter des lentilles, donc augmenter les dimensions et le coût.

Si on considère les coins, on peut observer la déformation que le redressement opère : les formes sont étirées à un point qui ne peut que se traduire par une baisse de définition. Les images ci-dessous sont toutes deux des portions 568x459 des images d’origine (.arw et .jpg). On peut mesurer l’accroissement de hauteur du coffret « Mozart », d’un facteur 1,3 environ.

Au centre, en tous cas, le résultat est bon :

Le vignettage (assombrissement à la périphérie) semble quant à lui traîté dès le premier stade (raw).

Le fichier raw permet de tenter d’améliorer l’image, après-coup et à tête reposée, dans les cas où les conditions d’éclairage sont difficiles (fort contraste, sources artificielles…). On peut encore en profiter pour convertir l’image en noir et blanc, faire de la retouche ou appliquer des « effets » à la fantaisie de l’opérateur⁴. Si on a une opté pour une sortie en Noir et Blanc, le RAW reste en couleur.

• 1 : déclencheur.
• 2 : sélecteur de mode (P, A, S, M, etc., les débutants choisiront i ou P, ou un mode « scène »), cf infra.
• 3 : poussoir de zooming (gauche : W(ide)/Grand angle ; droite : T(ele)). Sert aussi en mode affichage, pour zoomer ou passer d’un fichier à l’autre.
• 4 : illuminateur d’assistance à l’autofocus, et témoin de retardateur / détection de visage/sourire.
• 5 : témoin de charge (concentrique à la touche n° 6).
• 6 : touche de mise sous/hors tension.
• 7 : griffe flash ISO + interface SONY.
• 8 : flash.
• 9 : microphone.
• 10 : anneau de lanière/dragonne.
• 11 : bague de commande.
• 12 : capteur Wi-Fi.
• 13 : objectif et volet d’ocultation automatique.

• 14 : capteur de luminosité.
• 15 : écran LCD.
• 16 : touche Fn (Fonction).
• 17 : touche Movie (Video).
• 18 : prise micro-USB multi usages (chargement de la batterie, connexion à ordinateur ou autre dispositif de stockage).
• 19 : prise micro-HDMI (transfert d’images et flux video par exemple sur un poste de TV).
• 20 : touche MENU.
• 21 : touche centrale ou bouton Entrée, concentrique à la molette de commande (rotative et basculable dans les 4 directions).
• 22 : touche lecture.
• 23 : touche <?>, pour afficher l’aide intégrée. Sert aussi en visualisation pour supprimer le fichier en cours.

Sélection par la molette 2 supra.

P (« programme », exposition automatique intégrale – ouverture et temps de pose).

A (exposition automatique avec choix par l’opérateur de l’ouverture).

S (exposition automatique avec choix du temps de pose).

M (manuel – choix de l’ouverture et du temps de pose).

MR (memory recall, utilisation de paramétrages préétablis), cf infra.

Video.

Panoramique.

Scènes (automatisme en fonction du sujet).

Portrait, anti bougé, sport et sujets en mouvement, animal domestique, gastronomie, macro, paysage, crépuscule, nuit, portrait nocturne, crépuscule à main levée, feu d’artifice, sensibilité élevée.

Automatisme intelligent.

Automatisme super-intelligent.

Noter le Guide de l’utilisateur [https://helpguide.sony.net/gbmig/44659692/v1/fr/index.html] officiel.

Voir en particulier la liste des icônes affichables sur le LCD. [https://helpguide.sony.net/gbmig/44659692/v1/fr/contents/01/02/02/02.html]

À noter : quand on entre dans le menu (20), on dispose principalement de trois sous-menus :

• Prise de vue (icône appareil photo).
• Menu personnalisation (icône roue dentée).
• Réglages (icône outil).

Quelques préconisations, sans obligation de les suivre à la lettre.

Taille d’image

Choisir L:20M (la plus grande) : il est inutile de s’être offert ce coûteux appareil si ce n’était pour obtenir le plus riche format. Menu prise de vue.

Qualité

Pour la meilleure qualité, on préférera Fine (JPEG fin sans RAW) ou RAW & JPEG. À titre indicatif, voici les dimensions obtenues avec un sujet simple, en fonction de la combinaison Taille/Qualité :

Taille	Format	JPG fine	JPG standard
L	5472x3648	4.104.860	2.670.747
M	3888x2592	2.846.505	1.580.169
S	2736x1824	1.642.571	1.132.510

Ratio d’aspect (sic).

Choisir 3:2 pour utiliser au mieux la surface du capteur. Menu prise de vue.

Plage de sensibilité en ISO AUTO

Menu prise de vue > ISO > AUTO > choisir les sensibilités minimale et maximale. Pour ma part, j'indique le maximum, 160-12800 ; car avec le RX100 j’ai fini par priviligier le réalisme : pour des instantanés (photos par définition en conditions non contrôlées), la netteté est à préférer à toute autre considération⁵.

Renforcement des contours

Menu prise de vue (3) > Modes créatifs > STD (standard) : dans les différents modes proposés (STD et autres), on peut agir sur trois paramètres : contraste, saturation et netteté. Sept niveaux sont possibles, de +3 à à -3. Certains photographes préféreront réduire la netteté (renforcement), quitte à revenir ultérieurement sur l’image (en post processing). Voir des exemples en mode noir et blanc (portions d’images ici).

Réduction du bruit en ISO élevé

MENU > Menu prise de vue > RB ISO élevés : je préfère spécifier Faible.

Illuminateur AF

A priori, je préfère le désactiver, par le double souci de discrétion et économie d’énergie. Menu prise de vue > Illuminateur AF > choisir OFF.

Stabilisateur (système anti-bougé)

MENU > Menu prise de vue > SteadyShot : ON. Cette fonctionnalité est réellement efficace, il n’y a aucune raison de s’en priver. ATTENTION : en cas de prise de vue sur TREPIED, elle doit impérativement être mise hors-fonction.

Temps d’affichage de la dernière photo prise.

Le minimum est de 2 secondes, ce qui est parfois exaspérant. On peut préférer annuler cet affichage. Menu personnalisé > Affichage instantané : OFF.

Affichage de l’explicatif associé à chaque mode

S’en informer une bonne fois pour toutes, puis annuler : Menu réglages > Guide Sél. Mode : OFF.

Signal sonore

Menu réglages > Signal sonore : OFF bien sûr !

Économie d’énergie

MENU > Réglages > Economie d’énergie : choisir standard, on peut préférer Max mais cette option peut parfois devenir ennuyeuse par d’intempestives mises hors-tension. En dessous, pour “Heure début écon. éner.” (sic), on peut opter pour 1, 2, 5 ou 30 minutes (je mets 5 mn).

Bouton MOVIE

MENU > Menu personnalisé > Bouton MOVIE  je préfère choisir Mode film uniquement. En manipulant hâtivement les différentes commandes de ce petit appareil, le risque existe de déclencher une vidéo par mégarde avec le pouce.

Protection antichute

Provoque la rétraction de l’objectif dès que l’appareil détecte une chute. Réglages > Capt. chute : ON. En espérant que la fonction ne sera pas mise à l’épreuve…

Bague de commande : il s’agit de la large molette concentrique (11) à l’objectif. Son action dépend du mode de prise-de-vue.

Mode P :

Décallage du programme (couple vitesse/diaphragme).

Modes A et M :

Action sur le diaphragme (ouverture).

Mode S :

Action sur le temps de pose.

Modes i/i+ (“intelligents”) :

Zooming.

Panorama :

Sens de balayage.

Modes scène :

Choix du type de scène.

Quand on actionne Fn (cf Bouton de fonction personnalisable), bague de commande et molette arrière jouent le même rôle.

La bague de commande peut être affectée à d’autres utilisations : correction d’exposition, ISO, balance des blancs, modes créatifs, effets, zoom, temps de pose, ouverture. Cf Menu personnalisable > Bague de commande.

Outre son fontionnement en rotation, la molette de commande arrière est aussi un bouton basculable dans quatre axes :

• Vers le haut : modification de l’affichage. On peut basculer entre plusieurs modes d’affichage. Menu personnalisé > [Bouton DISP].
• Vers le bas : correction d’exposition (du moins dans les modes P / A / S)⁶.
• À droite : gestion du flash.
• À gauche : choix du mode « d’entraînement » (vue par vue, rafale, retardateur, bracketting…). Incompatible avec HDR.

Les fonctions droite et gauche peuvent être remplacées au goût de l’utilisateur, qui dispose d’une façon quasi superfétatoire de 22 autres possibilités. Menu > Menu personnalisé > Fonction touche gauche/droite.

Fonction touche centrale

La fonction par défaut est : activation de la mise au point continue.

On peut modifier l’attribution de cette touche. Paramétrage : Menu personnalisé > 2 > Touche fonction centrale > sélectionner. On a alors le choix :

• Standard (mise au point continue “spot flexible” avec suivi du sujet).
• Mémorisation de l’exposition (AEL Lock).
• Alterner mise au point manuelle et automatique.
• Activer la loupe de mise au point.

En appuyant sur Fn (16) en cours de prise de vue, on peut intervenir rapidement sur sept paramètres qu’on a choisi préalablement. En fonction de sa pratique, chacun pourra choisir la ou les fonctions qu’il a le plus besoin de contrôler.

Exemple : en mode Programme + ISO automatique, l’appareil privilégie les ISO bas (basse sensibilité) pour la meilleure qualité d’image. On peut parfois préférer forcer une sensibilité élevée pour assurer par exemple un temps de pose plus court.

Paramétrage : Menu personnalisé > 2 > [Bouton de fonction] > Choisir [Fonction 1] à [Fonction 7] > Sélectionner le mode souhaité.

Utilisation : appuyer sur Fn, sélectionner la fonction voulue, puis utiliser la molette rotative ou la bague de commande pour faire varier le réglage.

Fonctions accessibles :

Question préliminaire

Pourquoi se compliquer l’existence à configurer une multitude de réglages personnalisés alors que le plus souvent il existe un mode Scène (cf supra) qui pourra convenir ?

Réponse : parce que dans les option du mode Scène, on perd la possibilité d’intervenir sur certains réglages importants, comme la sensibilité, l’exposition ou la balance des blancs. Un photographe un peu averti préfère de beaucoup garder la main sur ces paramètres essentiels.

Mémorisation préliminaire

Trois configurations peuvent être définies à l’avance.

Après avoir paramétré l’appareil, on enregistre l’ensemble des réglages de la façon suivante : Menu > Appareil photo > onglet 5 > Mémoire > Choisir 1, 2 ou 3 puis Entrée.

Utilisation de la fonctionnalité

Tourner la molette de sélection de mode sur MR, et choisir 1, 2 ou 3.

Exemples

Reportage en noir et blanc

Mode P – Qualité : Fine – Entraînement : prise de vue en continu – Mode flash : – Mode de mise au point : AF-C – Zone d’autofocus: – Sourire/détect. visage : ON – ISO : Auto (160 - 6400 ISO) – Mode de mesure (de la lumière) : pondérée centrale – Opti dyn/HDR : OFF – Mode créatif : Noir et blanc (contraste +3, netteté 0) – Effets de photo : – Espace colorimétrique : sRGB

Portrait

Mode A – Qualité : RAW & JPEG – Entraînement  – Mode flash : – Mode de mise au point : Manuelle (MF) – Zone d’autofocus: – Sourire/détect. visage : – ISO : Auto (160 - 800 ISO) – Mode de mesure (de la lumière) : – Opti Dyna/HDR : OFF – Mode créatif : Standard (Contraste, saturation et netteté à zéro) – Effets de photo : – Espace colorimétrique : sRGB

Illustration soignée

Mode A – Qualité RAW+JPEG – Entraînement Bracketing +/- 0.3EV – Mode flash : – Mode m.a.p.: AF multiple – Zone d’autofocus : – Sourire/détect. visage : ON – ISO : Auto/160-800 – Mode de mesure (de la lumière) : spot – Opti dyn/HDR : OFF – Mode créatif : Standard (Contraste, saturation et netteté à zéro) – Effets de photo : – Espace colorimétrique : AdobeRVB.

Dans l’ordre :

• Mise sous tension (6).
• Sélectionner/contrôler le mode (molette 2).
• Contrôler les sept fonctions en cours (bouton Fn 16).
• Avec la couronne (21),
  • Vérifier (vers le bas) la compensation d’exposition.
  • À droite, activation ou désactivation du flash.
  • À gauche, voir le mode de déclenchement en cours.

Autofocus centré

Dans ce mode, le plus simple mais rarement le plus pratique, le RX100M2 fait le point sur une partie centrale de l’image.

Autofocus multizone

En multizone, le calculateur de l’appareil détermine les zones les plus importantes de l’image, suivant une logique qui échappe parfois à l’opérateur. Mais si la mise au point multizone ne choisit pas forcément la partie d’image qu’on aurait voulu, des remèdes existent pour empêcher l’appareil de n’en faire qu’à sa tête. Voir ce qui suit.

Sélection volontaire de la zone d’autofocus (spot flexible)

Menu > (prise de vue / 2) > Zone d'autofocus

Choisir SPOT FLEXIBLE

Prise de vue

La fonction s’active par défaut avec la touche Entrée (si on ne l’a pas affectée à une autre utilisation), ou en la sélectionnant par le bouton de fonction pour le cas où la zone d’autofocus fait partie des fonctions attribuées à ce bouton (cf supra Bouton de fonction personnalisable)..

Remarques sur le spot flexible :

• La manipulation est à recommencer (ou annuler) à chaque déclenchement.
• La zone choisie reste la même pour la photo suivante en spot flexible.

Mise au point automatique (autofocus) avec retouche manuelle

Menu > (prise de vue / 2) > Mode de mise au point.

Choisir DMF (Direct M[anual]Focus.

Prise de vue

Une fois que l’autofocus a fait le point, on peut le modifier en agissant sur la bague de commande.

Mise au point manuelle

C’est à l’opérateur que revient entièrement la charge de la mise au point. Menu > (prise de vue / 2) > Mode de mise au point. Choisir MF.

Aides à la mise au point

1. Assistance par intensification des zones les plus nettes (Focus Peaking) Cette possibilité est utilisable en modes Direct MFocus et mise au point manuelle.

   Couleur : Menu > (menu personnalisé / 1) > couleur d’intensification

   Choisir (blanc/jaune/rouge)

   Intensité: Menu > (menu personnalisé / 1) > niveau d’intensification

   Choisir (faible/moyen/fort)

2. Assistance avec loupe de grossissement. Fonctionne uniquement en mise au point manuelle.

   Activation

   Menu > (menu personnalisé / 3) > Aide MF > ON

   Durée d’affichage

   Menu > (menu personnalisé / 3) > Temps gross. : choix 2 ou 5 secondes, ou illimité.

Mise au point continue

Il s’agit d’un suivi automatique du sujet choisi préalablement dans le cadre à l’aide d’un collimateur ad-hoc. L’ordinateur de bord est capable (en théorie) de suivre les déplacements de l’objet ainsi visé, suivant les changements de cadrage.

Cette fonction utilise la touche centrale. Si on l’a affecté à autre chose (comme dans l’exemple ci-dessus, cf Fonction touche centrale) il convient de revenir là-dessus : Menu > Réglages (icône roue dentée) > 2 > Fonction touche centrale > Choisir Standard.

Utilisation :

• Appuyer sur la Touche Centrale. Un collimateur s’affiche.
• Mettre le sujet dans le collimateur.
• Appuyer sur la Touche Centrale. Un cadre s’affiche, qui doit normalement rester sur le sujet quel que soit le cadrage. L’appareil fait le point sur cette partie de l’image.
• Une nouvelle pression sur la Touche Centrale met fin à la mise au point continue.

Rappel des moyens classiques et de quelques autres pour agir sur l’exposition de la surface sensible.

• Afficher une correction d’exposition. Cf Molette arrière (pression vers le bas).
• Jouer de la mémorisation. Cf Fonction touche centrale.
• Utiliser la mesure spot. Cf les Fonctions personnalisables (mode de mesure).
• Utiliser le bracketting automatique. Cf Molette arrière (mode d’entraînement).
• Sur un sujet fixe, tâter du HDR⁸. Cf les fonctions personnalisables (Opti Dyn/HDR).
• Utiliser un posemètre (ou un pifomètre) et travailler en mode M (fixer manuellement sensibilité, diaphragme et temps de pose).
• Penser (sans en abuser) au DRO. Cf la section ad-hoc.

Le DRO (D-Range Optimizer selon Sony) vise à optimiser la plage des luminosités, principalement du côté des basses lumières. Selon le manuel, l’appareil divise l’image en petites portions et analyse le contraste entre ombres et lumières ; il est précisé que cela se fait en tenant compte du sujet (ce qui est supposé être le sujet…) par rapport à l’arrière-plan (le décor). La dernière précision explique sans doute que les résultats sont quelque peu imprévisibles : parfois l’appareil décidera de ne pas appliquer de traîtement DRO. Pour profiter de cette possibilité, il convient d’éviter toute surexposition. Le DRO semble intéressant avec une sous-exposition modérée ; les détails dans les hautes lumières seront conservés tandis que les ombres seront rehaussées (au prix d’un surcroît de bruit dans ces dernières).

Plusieurs réglages sont possibles : automatique, plus cinq degrés (de 1 à 5). Pour commencer, nous conseillerons le niveau 3.

Il semble que le traîtement DRO affecte la sortie ARW/RAW aussi bien que le JPG, mais cela demande quelque étude complémentaire.

Exemples (sensibilité fixée à 400 ISO, mesure matricielle automatique) :

LCD

L’écran arrière, de diagonale 3 pouces (7,6 cm), 1.228.800 points, est de même type et format que de nombreux appareils grand-public, même de dimensions supérieures. Sa taille est donc suffisante mais, s’il offre une vision correcte, son défaut est le même que pour tous les autres : une lecture difficile s’il est éclairé directement par le soleil ; et l’absence de viseur impose une tenue à bout de bras malcommode pour cadrer correctement. Cela dit, avec l’écran articulé, on peut tenir l’appareil à la taille, comme avec les traditionnels reflex biobjectifs⁹ ; position qui permet non seulement de protéger l’écran des reflets et d’avoir une meilleure stabilité, mais aussi de rester discret et de bénéficier d’une perspective souvent plus favorable. A contrario, on peut l’utiliser inversé au dessus de la tête, comme les reporters brandissant jadis leur Rolleiflex au milieu de la foule. Malheureusement on n’est pas dans un format carré comme avec nos antiques 6x6 : ces possibilités disparaissent dès qu’on désire un cadrage vertical.

Quadrillage

On peut faire apparaître une grille pour aider à la composition ou l’alignement des éléments de l’image.

Configuration : Menu personnalisé > [Quadrillage] > Choix d’un mode (OFF / aide au respect de la règle des 2/3 / grille orthogonale / Combiner les deux précédents).

Niveau

Indication de l’inclinaison de l’appareil. Affichage joliment dessiné qui représente le vieil horizon artificiel que certains ont pu voir sur la planche de bord de leur Piper Cub, Stampe ou tout autre Jodel.

Le niveau est un des affichages qu’on peut choisir de faire apparaître en appuyant sur DISP (presser la molette d’affichage, position supérieure).

Configuration (rappel) : Menu personnalisé > [Bouton DISP].

Viseur électronique accessoire

Modèle : FDA-EV1MK. Utile et pratique, bien défini (~2.359.000 points), articulé, un peu encombrant (26 x 31 x 40 mm), source supplémentaire de consommation d’énergie et onéreux. Ce viseur est compatible avec d’autres appareils Sony, dont le fameux RX1.

Viseurs optiques

Le RX100m2 étant pourvu d’une « hot shoe », rien n’empêche (et pas seulement pour rire) d’y attacher un des innombrables viseurs disponibles sur le marché du neuf ou de l’occasion — s’il ne s’en trouve pas un au fond de vos tiroirs. Avec un zoom, les modèles multifocaux (tel le vieux VIOOH) sont a priori nécessaires ; pourtant j’ai trouvé qu’un SBLOO pour objectif de 35 mm en 24x36 était parfait en reportage. Utiliser le rapport de zooming 1.3x, ou cadrer serré en position grand angle 1x.

Notions de base

Les possibilités de réglage sur le RX100 sont évoquées plus haut. Cf la section Bouton de fonction personnalisable. Noter le Bracketting : à partir d’une vue, le calculateur fournit trois images au lieu d’une, dont deux interprétations qui s’écartent de part et d’autre du réglage de base (tonalités plus froides/plus chaudes). Cela figure parmi les options d’entraînement (vue par vue, rafale, etc.). Voir aussi molette de commande arrière.

Le plus simple est bien sûr de laisser faire l’automatisme, en se limitant au réglage AWB (balance des blancs automatique). Mais le résultat ne sera pas toujours optimal.

Les différents modes de balance des blancs

• Automatique (AWB).
• Lumière du jour.
• Ombre découverte.
• Nuageux.
• Eclairage incandescent.
• Eclairage fluorescent, 4 types :
  • Blanc chaud (-1).
  • Blanc froid (0).
  • Blanc neutre (+1).
  • Lumière du jour (+2).
• Flash.
• Filtre C (choix de la température de couleur en degrés Kelvin).
• Personnalisée. Cf la sous-section Balance des blancs personnalisée.

Accès aux réglages et ajustage fin

Principe : comme pour la plupart des autres fonctions, on peut modifier le réglage en passant par le Menu, mais aussi plus rapidement par la touche Fn (Fonction).

Exception : Balance des blancs personnalisée, qui impose une opération préliminaire par le Menu.

Pour tous les réglages, la balance peut être ajustée finement avec la molette de commande : appuyer vers le bas, puis naviguer dans les quatre directions pour modifier les dominantes. Il s’agit de :

• Axe vertical : Vert (Green / G) - Magenta (M).
• Axe horizontal : Bleu (B) - Ambre (A).

Pour une raison inconnue, seule la balance Ombre est pourvue de la possibilité de réglage fin au niveau du Menu. Les autres sont modifiables seulement en passant par la touche Fn (Fonction).

Balance rapide

Si on veut obtenir directement des fichiers JPEG de qualité, maîtriser la balance des blancs à la prise de vue donne plus de chances de ne pas être obligé de revenir après-coup sur l’ordinateur, pour des travaux de rectification.

La question est importante avec les éclairages artificiels. C’était naguère un casse-tête pour les utilisateurs de diapositive (ça l’est encore…). Mais même en extérieur et en pleine journée, il est toujours conseillé d’y être attentif. Voici un exemple de photos prises une fin de matinée de novembre (hémisphère nord, faut-il le préciser ?), par un temps quelque peu couvert.

Alors que la balance automatique donne une tonalité froide (dominante bleue), avec l’option Nuageux l’image a un rendu chaud (un tantinet jaunâtre). Le ciel n’était pas si nuageux. Le résultat du réglage Lumière du jour semble neutre, en tous cas comparé aux deux autres.

Le réglage sur Ombre est à éviter, on ne l’utilisera qu’en connaissance de cause : il s’agit plus précisément d’ombre découverte (le sujet est à l’ombre, mais a au dessus de lui le ciel bleu).

Si les commentaires précédent vous paraissent peu en accord avec les images, c’est peut-être que votre écran a besoin d’être étalonné. Pour ce faire, vous devrez vous munir d’une sonde et du logiciel qui lui correspond. Cet accessoire est devenu depuis longtemps assez abordable pour être conseillé même à l’amateur du dimanche.

Balance des blancs personnalisée

On peut enregistrer une balance des blancs pour une situation donnée, et la rappeler au moment où on veut l’utiliser. Cette fonctionnalité peut rendre de grands services, par exemple pour des prises de vue de spectacles scéniques (on a intérêt à profiter des répétitions pour enregistrer la balance des blancs) ; ou encore quand on est confronté à des intérieurs éclairés par lampes halogènes, LED et autres inventions diaboliques.

L’enregistrement préalable impose de passer par le Menu : Menu > Menu prise de vue (3) > Balance des blancs > Réglage personnel SET > Entrée > Viser un sujet blanc (feuille de papier…) avec le cercle apparu au centre de l’image > Déclencher (aucune image n’est enregistrée) > Entrée

Cette balance des blancs spécifique peut désormais être utilisée quand on le décide. Attention : quand on termine cette manipulation, le réglage en cours reste sur Balance des blancs personnalisée

Le RX100 M2 comporte un minuscule flash rétractable, sur lequel Sony donne fort peu d’informations. Il sort automatiquement, mais doit être replié à la main. De mes recherches je crois pouvoir dire que la synchro se situe à 1/2000e : il serait donc utilisable à toutes les vitesses. En mode Auto ISO, la portée officielle est de quinze mètres en position grand-angle, et 5,70 en télé. Ces chiffres impressionnants pour un aussi petit ustensile s’expliquent par l’utilisation de la sensibilité non moins impressionnante de 12.800 ISO. À 100 ISO, la portée maximale en serait de 2,70 m au grand angle, et 1 mètre en position télé (différence qui découle logiquement de la perte de luminosité subie en allongeant la focale) ; soit un nombre-guide de 4,9, valeur faible, comme on pouvait s’y attendre.

Mais la puissance modeste n’est pas un problème majeur, ce flash correspond à ce qu’on attend d’une source d’appoint. Il a surtout l’inconvénient, qu’il partage avec le flash intégré de très nombreux appareils photo, de constituer une source de lumière ponctuelle et dans l’axe de l’objectif. Le résultat est un éclairage dur et peu flatteur. Pour un meilleur modelé des ombres, des solutions existent mais, là encore, on se met à transbahuter une sacoche, et c’en est fait de l’appareil « de poche ».

L’inconvénient le plus notable de ce flash se manifeste à très courte distance en position grand-angle : l’ombre portée de l’objectif apparaît en bas à droite de l’image.

La présence de la hot shoe conforme ISO permet d’installer tout flash adaptable sur une griffe standard, ce qui excluera évidemment l’utilisation simultanée d’un viseur annexe. Il faut convenir qu’un appareil comme le RX100 n’est pas vraiment destiné à une telle utilisation.

Un certains nombre de flash Sony pourront être utilisés en automatisme intégral. Pour les autres, on se servira des modes manuel ou « automatique » (i.e. computer).

L’utilisation du flash est rapidement réglable avec une pression à droite sur la roue codeuse. Les options sont :

• Flash désactivé (le flash ne se déclenche jamais).
• Flash automatique (utilisable seulement dans certains modes « intelligents »).
• Flash forcé (le flash se déclenche toujours).
• Synchro lente (meilleur équilibre entre l’environnement et le sujet).
• Synchro arrière (pour faire apparaître les traînées lumineuses en arrière du sujet en mouvement).

Il est possible de modifier la puissance du flash. Paramétrage : MENU > Menu prise de vue > 3 > Correct. flash > ajuster (+/- 2 EV par tiers de valeur). Si on utilise fréquemment le flash, il peut être préférable d’inclure cette action parmi les sept fonctions personnalisables.

Formats

MP4, pour utilisation préférentielle sur ordinateur :

• 12M : 1440x1080.
• 3M VGA : 640x480.

AVCHD, offre un son amélioré. Les fichiers produits sont volumineux. Ce format permet d’exploiter les écrans TV haute définition :

• 28M PS (progressif) 1920x1080, 50p.
• 24M FX (entrelacé) 1920x1080, 50i / 25p.
• 17M FH (entrelacé) 1920x1080, 50i / 25p.

Les fréquences 25 et 50 i/s correspondent à la norme européenne PAL. Pour choisir entre PAL et la norme américaine NTSC (30 et 60 i/s), cf le menu de réglage (icône outil) premier écran, à la dernière ligne : Sélecteur PAL/NTSC.

Choix d’enregistrer le son ou pas : dans le menu video, ligne Enregistrement audio, sélectionner ON ou OFF.

Prise de vue

On peut choisir au préalable le mode (P, A, S ou M) et les réglages (ouverture, temps de pose) éventuels. Voir le manuel utilisateur, rubrique Film.

Pour commencer une séquence, enfoncer la touche video [17] marquée d’un point rouge. Appuyer à nouveau pour terminer.

Photographie en cours de prise video (Dual Record)

Une photo peut être enregistrée pendant une video, sans interruption de celle-ci. La possibilité est intéressante mais tout enthousiasme doit être refroidi : la sortie est limitée au JPG “fine” (pas question d’ARW), sa qualité est modeste, voire intolérable pour un photographe un tant soi peu exigeant. Le résultat servira tout au plus à une documentation de la séquence, ou à faciliter un envoi rapide sur internet.

Ci-dessous on trouvera deux photos similaires, la première est une « vraie » photo (3645x5472), en qualité maximale ; elle pèse 4.554.973 octets. La seconde (3080x5472) est un cliché obtenu en cours de video ; le volume se réduit à 585.589 octets. La qualité est “fine”, plutôt médiocre, ce que montre le détail.

Courte focale

Focale semi-grand-angle

Focale normale ou « standard »

Longue focale

Focale maximale

Qualité des flous : avec le capteur relativement petit du RX100, on ne peut espérer des arrière-plans aussi fondus qu’avec de plus confortables formats. Mais détacher le sujet n’est néanmoins pas impossible.

Le sujet très proche, mais avec la plus courte focale et un diaphragme un peu fermé :

RX100 (2012)

Le capteur EXMOR de cet appareil surclasse tous les autres compacts du moment.

Zoom 10,4-37,1 mm f/1,8-4,9.

Stabilisation optique (SteadyShot).

Écran arrière fixe.

Pas de viseur.

Pas de connexion sans fil.

Pas de griffe porte-accessoire.

Pas d’écran tactile.

Video MPEG-4, AVCHD, Full HD.

Processeur Bionz.

Dimensions : 102 x 58 x 36 mm, poids : 240g.

RX100 II (2013)

Nouveau capteur BSI-CMOS rétroéclairé, plus sensible (160-25600 ISO).

Écran arrière articulé.

Connexion Wi-Fi et NFC.

Griffe porte accessoire (“Hot shoe”).

Possibilité de viseur annexe.

Poids : 281g.

RX100 III (2014)

Nouveau zoom plus lumineux et aux focales plus courtes : 8,8-25,7 mm f/1,8-2,8 (10 éléments en 9 groupes), angle de champ diagonal 84-34°.

Viseur électronique intégré (escamotable). Grossissement 0,39x.

La griffe porte-accessoire disparaît.

Video : ajout du XAVC (50 Mb/s).

Processeur Bionz X.

L’épaisseur atteint 41 mm, le poids passe à 290 g.

RX100 IV (2015)

Capteur à structure en pile et circuit soudé, plus rapide.

Viseur amélioré.

Apparition d’un obturateur électronique, atteignant le 1/32.000 s.

Video 4K et 1000i/s. XAVC passe à 100 Mb/s.

Le poids est maintenant de 300 grammes et l’autonomie en baisse (280).

RX100 V (fin 2016)

Autofocus hybride dernière génération 315 points (au lieu de 24).

Rafale 24 im/s (au lieu de 16) en 20 Mpx.

ISO minima 125 (au lieu de 160).

Partie video encore plus poussée (ralentis 40x possibles sur durées améliorées, etc.).

Autonomie encore en baisse (220).

Toujours pas d’écran tactile.

RX100 VI (2018)

Écran tactile.

Processeur amélioré.

Las ! Les hommes du marketing ont frappé : nouveau zoom 9,0-72 mm avec position longue focale très étirée 8x : (équivalent 200 mm) et bien sûr à la luminosité faiblarde : f/2,8-4,5. Mais le nouveau V-A rassurera les adeptes des DSC RX100 (voir la suite).

Le viseur s’escamote automatiquement.

Débattement de l’écran arrière augmenté.

RX100 V A (fin 2018)

Très intéressante révision du modèle V de 2016. L’appareil est pourvu du processeur du modèle VI, qui autorise des rafales plus longues (233 vues au lieu de 150), un meilleur traîtement d’image et une mise au point plus efficace.

RX100 VII (2019)

Sensibilité native 100 ISO.

Autofocus censé plus réactif. Suivi de la mise au point jusqu’à 10 im./s (20 en obturateur électronique). Rafale jusqu’à 8,5s. En basses lumières, le point peut être fait à IL 0.